當(dāng)談到你應(yīng)該如何拍攝你的照片時(shí)，沒(méi)有牢不可破的規(guī)則。誰(shuí)喜歡規(guī)則?然而，有幾條指導(dǎo)原則可以用來(lái)幫助改善照片的構(gòu)圖。

列出了這些指南中的20條以及每條指南的示例。已經(jīng)從最基本的開(kāi)始，并結(jié)束了一些更高級(jí)的組合技巧。

首先，必須定義“構(gòu)圖”的含義。構(gòu)圖指的是場(chǎng)景中的各種元素排列在框架內(nèi)的方式。正如已經(jīng)提到的那樣，這些并不是硬性規(guī)定，而是指導(dǎo)原則。也就是說(shuō)，他們中的許多人已經(jīng)在藝術(shù)中使用了數(shù)千年，他們確實(shí)幫助實(shí)現(xiàn)了更有吸引力的作品。通常在腦海里有一個(gè)或多個(gè)這些準(zhǔn)則。

我們可能會(huì)從最出名的構(gòu)圖技巧開(kāi)始：三分法則。

#1。三分法

所以剛才告訴你，在編寫(xiě)組合方面沒(méi)有硬性規(guī)定，然后寫(xiě)的第一件事就是三分之一的“規(guī)則”。三分法是非常簡(jiǎn)單的。如下圖所示，將幀分成9個(gè)相同的矩形，3個(gè)和3個(gè)。許多相機(jī)制造商實(shí)際上已經(jīng)包含了以實(shí)時(shí)查看模式顯示該網(wǎng)格的能力。檢查相機(jī)的手冊(cè)以了解如何開(kāi)啟此功能。

這個(gè)想法是沿著一條或多條線或線相交的地方放置場(chǎng)景的重要元素。我們有一種自然的傾向，希望把主體放在中間。使用三分規(guī)則將其置于中間位置往往會(huì)導(dǎo)致更具吸引力的組合。

在這張照片中，將地平線大致沿著框架的底部三分之一以及沿著右邊線的最大和最近的樹(shù)木放置。如果較大的樹(shù)被放置在框架的中心，照片不會(huì)有相同的影響。

在布拉格老城廣場(chǎng)的這張照片中，將視線沿著框架的前三分之一放置。大多數(shù)建筑物坐在中間三分之一處，廣場(chǎng)本身占據(jù)了框架的底部三分之一。教堂的尖頂放在框架右邊的水平線附近。

#2。中心組成和對(duì)稱

有時(shí)候?qū)⑴臄z對(duì)象放置在畫(huà)框中央時(shí)效果很好。對(duì)稱場(chǎng)景非常適合以中心作曲。它們?cè)诜叫慰蚣苤锌雌饋?lái)非常好。

這張?jiān)诙及亓值墓砟針虻恼掌且灾行淖髌窞橥昝赖暮蜻x人。建筑和道路通常成為以中心作品為主的主題。

包含反射的場(chǎng)景也是在您的作品中使用對(duì)稱的絕佳機(jī)會(huì)。在這張照片中，實(shí)際上使用了三分法和對(duì)稱法的組合來(lái)組成場(chǎng)景。樹(shù)位于框架的右邊偏離中心，但湖泊的完美靜水提供了對(duì)稱性。您通常可以在一張照片中合并多個(gè)構(gòu)圖指南。

#3。前景興趣和深度

在場(chǎng)景中加入一些前景興趣是為場(chǎng)景增加深度感的好方法。照片本質(zhì)上是2D的。在畫(huà)面中加入前景興趣是為場(chǎng)景提供更多3D感覺(jué)的眾多技術(shù)之一。

在這張荷蘭瀑布的照片中，河流中的巖石提供了前景興趣的完美來(lái)源。增加前景興趣對(duì)廣角鏡頭特別有效。

在都柏林碼頭拍了這張照片。沿著碼頭的碼頭提供了這個(gè)鏡頭的前景興趣。我認(rèn)為它為作曲增添了真正的深度感。當(dāng)我拍攝這張照片時(shí)，這個(gè)場(chǎng)景中的碼頭夾板僅在我面前幾米處。將它包含在框架中，通過(guò)包含我非常接近的元素以及遠(yuǎn)處的橋梁和建筑物以及它們之間的所有元素，描繪出場(chǎng)景中的深度感。

#4?？蚣軆?nèi)的框架

框架與拱門(mén) - 攝影作品

包括“框架與框架”是另一種描繪場(chǎng)景深度的有效方式。尋找諸如窗戶，拱門(mén)或懸垂分支等元素來(lái)構(gòu)建場(chǎng)景?！翱蚣堋辈灰欢ū仨毎鼑麄€(gè)場(chǎng)景才能生效。

在威尼斯圣馬可廣場(chǎng)上面的照片中，用拱門(mén)在廣場(chǎng)的盡頭畫(huà)了圣馬克大教堂和鐘樓。通過(guò)拱門(mén)觀看的風(fēng)景的使用是文藝復(fù)興時(shí)期繪畫(huà)的共同特征，作為描繪深度的方式。正如你所看到的，當(dāng)拍攝時(shí)，廣場(chǎng)是完全空的。這是早上5點(diǎn)起床的好處之一。清晨是最喜歡的時(shí)光之一，帶相機(jī)出門(mén)。

框架不一定是人造物體，如拱門(mén)或窗戶。下面的照片是在愛(ài)爾蘭的基爾代爾郡拍攝的。這一次，用右側(cè)的樹(shù)干和懸垂的樹(shù)枝在包含橋和船屋的場(chǎng)景周?chē)鷦?chuàng)建一個(gè)框架。請(qǐng)注意，即使“框架”在這種情況下實(shí)際上并不包圍整個(gè)場(chǎng)景，但仍會(huì)增加深度感。

使用“框架內(nèi)的框架”提供了一個(gè)很好的機(jī)會(huì)，可以利用周?chē)h(huán)境在作品中創(chuàng)意。

#5。引導(dǎo)線

線條有助于引導(dǎo)觀眾了解形象，并將注意力集中在重要元素上。任何來(lái)自路徑，墻壁或圖案的東西都可以用作引導(dǎo)線?？纯聪旅娴睦印?

在這張埃菲爾鐵塔的照片中，用鋪路石上的圖案作為引導(dǎo)線。地面上的線條將觀眾帶到遠(yuǎn)處的艾菲爾鐵塔。您還會(huì)注意到我為這個(gè)場(chǎng)景使用了一個(gè)居中的構(gòu)圖。我周?chē)膶?duì)稱性使這種類型的作品運(yùn)作良好。

如上圖所示，引導(dǎo)線不一定必須筆直。實(shí)際上曲線可以是非常有吸引力的組成特征。在這種情況下，該路徑引導(dǎo)觀看者在朝向樹(shù)的左側(cè)擺動(dòng)之前到達(dá)該幀的右側(cè)。作曲時(shí)我也使用了三分法則。

#6。對(duì)角線和三角形

人們經(jīng)常說(shuō)三角形和對(duì)角線為照片添加了“動(dòng)態(tài)張力”。盡管“動(dòng)態(tài)緊張”是什么意思?這可能是一個(gè)棘手的解釋，似乎有點(diǎn)自命不凡。以這種方式來(lái)看，水平線和垂直線表明穩(wěn)定性。如果你看到一個(gè)人站在水平的水平面上，他會(huì)顯得非常穩(wěn)定，除非他在凌晨2點(diǎn)絆倒了一間酒吧。把這個(gè)人放在一個(gè)傾斜的表面上，他看起來(lái)不太穩(wěn)定。這在視覺(jué)上產(chǎn)生了一定程度的張力。在日常生活中并不習(xí)慣對(duì)角線。他們潛意識(shí)地暗示不穩(wěn)定。將三角形和對(duì)角線合并到我們的照片中可以幫助創(chuàng)造出這種“動(dòng)態(tài)張力”的感覺(jué)。

將三角形結(jié)合到場(chǎng)景中是引入動(dòng)態(tài)張力的特別有效的方式。三角形可以是實(shí)際的三角形物體或隱含的三角形。我會(huì)稍后詳細(xì)解釋這一點(diǎn)。

這幅都柏林塞繆爾貝克特橋的照片將大量的三角形和對(duì)角線融入場(chǎng)景中。橋本身是一個(gè)實(shí)際的三角形(它實(shí)際上應(yīng)該代表凱爾特豎琴在它的側(cè)面)。場(chǎng)景中還有幾個(gè)“隱含的”三角形。請(qǐng)注意框架右側(cè)的引導(dǎo)線如何都是對(duì)角線，并形成所有在相同點(diǎn)相遇的三角形。這些是“隱含的三角形”。對(duì)角線向不同的方向發(fā)展會(huì)給現(xiàn)場(chǎng)增加許多“動(dòng)態(tài)張力”。再一次你可以看到我是如何將兩種技術(shù)結(jié)合起來(lái)的：引導(dǎo)線和對(duì)角線。

在巴黎的Hotel de Ville酒店的照片中，隱含的三角形和對(duì)角線營(yíng)造出動(dòng)感的緊張感。我們不習(xí)慣在日常生活中看到傾斜于這種角度的建筑物。這對(duì)我們的平衡感有些震撼。這是造成視覺(jué)緊張的原因。你也可以談?wù)搫?dòng)態(tài)的緊張情緒，在你的朋友面前聽(tīng)起來(lái)聰明(或煩人的自命不凡)。

#7。模式和紋理

人類自然被模式所吸引。它們?cè)谝曈X(jué)上很有吸引力并且表現(xiàn)出和諧模式可以像一系列拱門(mén)般人造，或者像花瓣上的花瓣一樣自然。將圖案合并到照片中始終是創(chuàng)作令人愉悅的作品的好方法。較不規(guī)則的紋理也可以非常令人滿意。

上面的照片是在突尼斯拍攝的。用鋪路石上的圖案將眼睛引向圓頂建筑。建筑本身采用了一系列拱門(mén)形式的圖案。圓頂屋頂也贊美下面的圓拱。

在這張也在突尼斯拍攝的第二張照片中，我非常喜歡地面上的石頭紋理。這比第一張照片中的圖案不太規(guī)整，但表面上的光影是非常令人愉快的。在通道的墻壁和屋頂上也有有趣的紋理。您可能還注意到，拱門(mén)在拱門(mén)另一側(cè)的男人和咖啡館周?chē)纬闪艘粋€(gè)“框架內(nèi)的框架”。

#8。賠率規(guī)則

在攝影世界里，肯定有很多“可能性”，但“可能性規(guī)則”完全不同。該規(guī)則表明，如果有奇數(shù)個(gè)主題，圖像在視覺(jué)上更有吸引力。該理論認(rèn)為，場(chǎng)景中的偶數(shù)元素會(huì)分散注意力，因?yàn)橛^眾不確定將注意力集中在哪個(gè)元素上。奇數(shù)個(gè)元素被視為在眼睛上更自然，更容易。說(shuō)實(shí)話，我認(rèn)為在很多情況下情況并非如此，但在某些情況下肯定適用。如果你有四個(gè)孩子呢?你如何決定哪一個(gè)離開(kāi)鏡頭?就我個(gè)人而言，我希望通過(guò)未來(lái)的盈利潛力。

上面的照片是賠率規(guī)則的一個(gè)例子。我故意把這個(gè)場(chǎng)景包括在三個(gè)拱門(mén)里。我認(rèn)為兩個(gè)拱門(mén)不會(huì)奏效，可能會(huì)分散觀眾的注意力。同樣發(fā)生的情況是，現(xiàn)場(chǎng)有三人。這種構(gòu)圖還利用了圖案和“框架內(nèi)的框架”。

在上面威尼斯兩艘船夫的照片中，你會(huì)發(fā)現(xiàn)我完全忽視了賠率的規(guī)則。確實(shí)，你的注意力可能會(huì)在每個(gè)平底船船夫之間來(lái)回移動(dòng)。然而，這正是兩個(gè)人之間的對(duì)話是一回事。出于這個(gè)原因，我認(rèn)為在這種情況下偶數(shù)的主題起作用。

#9。填充框架

在您的主題中填充框架，在其周?chē)粝潞苌倩驔](méi)有空間可以在某些情況下非常有效。它有助于將觀眾完全聚焦在主題上，而不會(huì)分心。它還允許觀看者探索從遠(yuǎn)處拍攝的對(duì)象的細(xì)節(jié)，這是不可能的。填充框架通常涉及如此接近，以至于實(shí)際上可能會(huì)突出顯示對(duì)象的元素。在很多情況下，這可能會(huì)導(dǎo)致一個(gè)非常原創(chuàng)和有趣的組合。

在左邊寵物貓的照片中，你會(huì)注意到用他的臉完全填滿了框架，甚至從他的頭部和鬃毛邊緣伸出。這使得觀看者可以真正關(guān)注諸如他的皮毛中的眼睛或紋理等細(xì)節(jié)。你也許會(huì)注意到在這個(gè)文中使用了三分法則。在巴黎圣母大教堂的第二次拍攝中，留下了建筑物邊緣周?chē)苌俚目臻g。這張照片的要點(diǎn)是展示建筑正面外觀的建筑細(xì)節(jié)。

#10。留下負(fù)面空間

再次，將完全反駁自己!在最后一條指南中，我告訴過(guò)你，填充框架非常適合作為構(gòu)圖工具?，F(xiàn)在我要告訴你，做相反的工作也很好。在主題周?chē)粝麓罅靠斩椿颉柏?fù)面”空間可能非常有吸引力。它創(chuàng)造了簡(jiǎn)單和簡(jiǎn)約的感覺(jué)。就像填滿框架一樣，它可以幫助觀眾專注于主要主題而不會(huì)分心。

這張印度教神濕婆神在毛里求斯的巨型雕像的照片是使用負(fù)面空間的好例子。雕像顯然是主要的主題，但留下了充足的空間，只有它周?chē)奶炜詹拍芴顫M。這讓我們將注意力集中在雕像本身，同時(shí)給予主體“呼吸的空間”這么說(shuō)。也創(chuàng)造了一種簡(jiǎn)單感?，F(xiàn)場(chǎng)沒(méi)有什么復(fù)雜的。這是被天空包圍的雕像，就是這一切。我也用三分法將雕像放在框架的右邊。

#11。簡(jiǎn)單和極簡(jiǎn)主義

在最后的指導(dǎo)方針中，我們看到如何在主要主題周?chē)粝仑?fù)面空間可以創(chuàng)造簡(jiǎn)單和簡(jiǎn)約的感覺(jué)。簡(jiǎn)單本身可以是一個(gè)強(qiáng)大的組合工具。人們常說(shuō)“少就是多”。簡(jiǎn)單化往往意味著以簡(jiǎn)單的背景拍攝照片，不會(huì)讓主題分散注意力。您還可以通過(guò)放大部分主題并專注于特定細(xì)節(jié)來(lái)創(chuàng)建簡(jiǎn)單合成。

在第一張照片中，我放大了花園中一片葉子上的一些水滴。這是一個(gè)非常簡(jiǎn)單的主題，但由于其簡(jiǎn)單性而非常漂亮。一個(gè)好的微距鏡頭可以成為創(chuàng)建這些類型照片的非常有用的工具。

在黎明的第二張這張樹(shù)的照片中，利用了一個(gè)非常簡(jiǎn)單和整潔的背景將注意力集中在樹(shù)上。這張照片利用'負(fù)面空間'來(lái)營(yíng)造簡(jiǎn)約和簡(jiǎn)約的感覺(jué)。也使用了三分線和組合中的領(lǐng)先線。

#12。隔離主題

使用淺景深隔離你的主題是一種簡(jiǎn)化你的作文的非常有效的方法。通過(guò)使用大光圈，可以模糊背景，否則可能會(huì)分散主要拍攝對(duì)象的背景。這是拍攝肖像特別有用的技巧。

在這張藏在箱子里的貓的照片中，我設(shè)置了一個(gè)非常大的f3.5光圈，導(dǎo)致背景非常模糊。這將注意力集中在貓身上，因?yàn)槟：尘艾F(xiàn)在不那么讓人分心。這種技術(shù)是簡(jiǎn)化構(gòu)圖的極好方法。您可能已經(jīng)注意到，也使用這種技術(shù)將注意力集中在最后指南中的葉子上的水滴。

#13。改變你的觀點(diǎn)

大部分照片都是從視覺(jué)角度拍攝的。就我而言，這只差5英尺!提高或降低可以是創(chuàng)建一個(gè)熟悉的主題更有趣和最原始的組合。經(jīng)?？吹教貏e是野生動(dòng)物攝影師躺在他們肚子上的泥濘中獲得完美的鏡頭。

巴黎夜間拍攝的照片是在第15區(qū)蒙帕納斯大廈的屋頂上拍攝的。每當(dāng)訪問(wèn)一個(gè)城市時(shí)，總是試著看看是否有任何有觀景臺(tái)的建筑物可以從上面拍攝城市。進(jìn)入高處讓你有機(jī)會(huì)捕捉到城市的壯觀景色，尤其是在夜晚。

有時(shí)候找到完美的觀點(diǎn)意味著讓你的腳濕潤(rùn)。以上是在愛(ài)爾蘭利默里克郡Ballyhoura站立的一條小溪中拍攝的照片。實(shí)際上已經(jīng)等了很長(zhǎng)一段時(shí)間才能讓雨淋浴通過(guò)，太陽(yáng)又回來(lái)了。這是值得的，但要低下來(lái)捕捉水的運(yùn)動(dòng)，好像流過(guò)巖石。之后，需要幾杯熱威士忌來(lái)保暖。

#14。尋找特殊的顏色組合

顏色本身的使用是一個(gè)經(jīng)常被忽視的構(gòu)圖工具。色彩理論是平面設(shè)計(jì)師，時(shí)裝設(shè)計(jì)師和室內(nèi)設(shè)計(jì)師都非常熟悉的。某些顏色組合可以很好地互相補(bǔ)充，并且在視覺(jué)上可以非常引人注目。

看看上面的色輪。您可以看到，顏色按照邏輯方式排列在一個(gè)圓的段中。顏色輪上彼此相對(duì)的顏色被稱為“免費(fèi)顏色”。作為攝影師，可以尋找包含免費(fèi)色彩的場(chǎng)景作為制作有吸引力和驚人構(gòu)圖的方式。

你有沒(méi)有注意到有多少電影海報(bào)有藍(lán)色和黃色/橙色配色方案?這是非常有意識(shí)地制作引人注目的廣告。

在都柏林海關(guān)的這張照片中，自己使用了驚人的藍(lán)/黃色組合。照明建筑的黃色色調(diào)與藍(lán)色小時(shí)天空的深藍(lán)色形成鮮明對(duì)比。

紅色和藍(lán)色也是色輪上的免費(fèi)色彩。去年圣誕節(jié)期間，都柏林斯蒂芬綠色購(gòu)物中心在圣誕節(jié)亮起。這對(duì)初夜的深藍(lán)色非常驚人。喜歡在藍(lán)色小時(shí)內(nèi)拍攝城市。此時(shí)天空的深藍(lán)色是城市建筑和燈光的非常有吸引力的背景。深夜的純黑色并不像城市的燈光那樣引人注目，反差太大。

#15?？臻g規(guī)則

空間規(guī)則與照片中的主體所面對(duì)或朝向的方向有關(guān)。例如，如果您正在拍攝一輛正在運(yùn)行的汽車(chē)的照片，那么在汽車(chē)前面的框架中應(yīng)該留下更多的空間。這意味著在車(chē)架上有空間可供汽車(chē)進(jìn)入?？纯聪旅娴拇睦印?

在這張照片中，當(dāng)船從左到右移動(dòng)時(shí)，船被放置在框架的左側(cè)。請(qǐng)注意船的前方運(yùn)動(dòng)方向(右側(cè))比后方有更多的空間。我們可以在思想上想象，當(dāng)船沿著河航行時(shí)，它將進(jìn)入這個(gè)空間。我們也有一個(gè)潛意識(shí)的租約來(lái)期待物體在哪里前進(jìn)。如果船正好在框架的右側(cè)，這將導(dǎo)致我們走出照片!

這也可以用于人物照片的照片?？臻g規(guī)則表明，主體應(yīng)該看或面向框架，而不是從框架中出來(lái)?？纯瓷厦娴恼掌械囊魳?lè)家。用坐在框架左側(cè)的他拍攝了他的鏡頭。他面向右側(cè)(正如我們看著他)進(jìn)入他和右側(cè)邊緣之間的空間區(qū)域。如果他一直面對(duì)另一種方式，他會(huì)看著框架，這看起來(lái)很奇怪。通過(guò)觀察框架中的空間，他引導(dǎo)我們的眼睛掠過(guò)靠在欄桿上的那個(gè)男人和在右邊跳舞的夫婦。

#16。從左到右的規(guī)則

有一種理論認(rèn)為，我們按照閱讀文本的方式從左向右“閱讀”圖像。出于這個(gè)原因，建議照片中描繪的任何動(dòng)作應(yīng)該從左向右流動(dòng)。這一切都很好，但它假定觀眾來(lái)自一個(gè)國(guó)家，文本是從左到右閱讀的。例如，許多語(yǔ)言從右向左讀取，例如阿拉伯語(yǔ)。說(shuō)實(shí)話，我看到很多從右向左“流動(dòng)”的精彩照片。

上面的照片遵循'從左到右'的規(guī)則。在巴黎的杜樂(lè)麗花園遛狗的女人從框架左側(cè)走到右側(cè)。這張照片也堅(jiān)持'太空統(tǒng)治'。你會(huì)注意到女人面前的空間比她身后的空間要多得多。她有很多“空間”可以進(jìn)入框架。我也使用三分法和一個(gè)“框架內(nèi)的框架”來(lái)組成這張照片。

#17。平衡場(chǎng)景中的元素

在本教程中看到的第一個(gè)組成指南是“三分法則”。這當(dāng)然意味著我們經(jīng)常會(huì)將照片的主要主題沿著一條垂直網(wǎng)格線放在框架的邊上。有時(shí)候這可能會(huì)導(dǎo)致現(xiàn)場(chǎng)缺乏平衡。它可以在框架的其余部分留下某種“空白”。

為了克服這個(gè)問(wèn)題，你可以組成你的鏡頭，在鏡框的另一側(cè)包括重要性較小或尺寸較小的輔助主題。這可以平衡構(gòu)圖，而不會(huì)過(guò)分關(guān)注照片的主題。

看看這張巴黎Pont Alexandre III華麗燈柱的照片。

燈柱本身填滿了框架的左側(cè)。距離計(jì)數(shù)器中的艾菲爾鐵塔在框架的另一側(cè)平衡了這一點(diǎn)。

你可能已經(jīng)說(shuō)過(guò)，這似乎與第10號(hào)準(zhǔn)則中提到的負(fù)面空間的想法背道而馳。它也與'賠率規(guī)則'相矛盾，因?yàn)槲覀儸F(xiàn)在在場(chǎng)景中有偶數(shù)個(gè)元素。正如我在本教程開(kāi)始時(shí)所說(shuō)的，攝影作品中沒(méi)有不可破壞的規(guī)則。其中一些指導(dǎo)原則相互矛盾，沒(méi)關(guān)系。一些準(zhǔn)則適用于某些類型的照片，而不是其他準(zhǔn)則。這是一個(gè)判斷和實(shí)驗(yàn)的問(wèn)題。

上面的照片是在威尼斯拍攝的。再一次，裝飾燈柱主導(dǎo)框架的一側(cè)。遠(yuǎn)處的教堂塔樓在框架的另一側(cè)提供平衡。

這也對(duì)組成有次要影響。遠(yuǎn)處的教堂塔顯然比現(xiàn)實(shí)生活中的燈柱要大得多。由于它很遠(yuǎn)，它在照片中顯得更小。這有助于增加場(chǎng)景的深度和規(guī)模感。

#18。并列

并置是攝影中非常強(qiáng)大的構(gòu)圖工具。并列是指在場(chǎng)景中包含兩個(gè)或更多元素，可以相互對(duì)比或相互補(bǔ)充。這兩種方法都可以很好地發(fā)揮作用，并在使照片講述故事方面發(fā)揮重要作用。

看看在巴黎拍攝的這張照片。在畫(huà)面的下半部分，我們看到了稍微粗糙且已經(jīng)準(zhǔn)備好的書(shū)架，上面懸掛著雜亂無(wú)章的海報(bào)和海報(bào)。然而，高于這一切的是宏偉的中世紀(jì)巴黎圣母院大教堂。這個(gè)建筑瑰寶是秩序和結(jié)構(gòu)的縮影，不像下面那些古樸而迷人的書(shū)攤。他們似乎彼此形成鮮明對(duì)比，但他們?cè)谝黄鸸ぷ鞯煤芎?。他們都以不同的方式代表巴黎的城市。他們講述了關(guān)于城市兩個(gè)不同元素的故事。

上面的照片也在法國(guó)拍攝，但這次是在西南風(fēng)景如畫(huà)的小村莊Meyssac拍攝的。在這張照片中，舊雪鐵龍2CV轎車(chē)在背景中典型的法式咖啡館前完美呈現(xiàn)在家中。這兩個(gè)元素完美地相互補(bǔ)充。在咖啡館里他背對(duì)我們的那個(gè)人是這輛車(chē)的主人，當(dāng)問(wèn)他是否可以拍攝他的車(chē)時(shí)，他似乎很驚訝。他問(wèn)為什么要拍一張'那件舊事'的照片。他似乎并沒(méi)有意識(shí)到，他不知不覺(jué)地在那個(gè)特別的咖啡館前停車(chē)，從而不知不覺(jué)地建立了典型的法國(guó)風(fēng)情。

#19。金三角

你還在嗎?我們快到了…。我承諾。金三角的構(gòu)成與三分規(guī)則非常相似。然而，我們不是使用矩形網(wǎng)格，而是使用從一個(gè)角落到另一個(gè)角落的對(duì)角線來(lái)劃分幀。然后我們?cè)僭黾觾蓷l從其他角落到對(duì)角線的線。如下圖所示，兩條較小的直線以直角與大直線相交。這將幀分成一系列三角形。正如你所看到的，這種組合方式幫助我們引入了我們?cè)诘?條準(zhǔn)則中了解到的“動(dòng)態(tài)張力”的一個(gè)元素。與三分規(guī)則一樣，我們使用(在這種情況下為三角形的)線條來(lái)幫助我們將各種元素放置在場(chǎng)景中。

上面的照片包含遵循“金色三角形”線條的強(qiáng)對(duì)角線。來(lái)自交通的光線完美地遵循從右上角到左下角的對(duì)角線。左側(cè)建筑物的頂部靠近左側(cè)較小的對(duì)角線。右側(cè)的小線與建筑物頂部的較大線相交。

上面的照片以更微妙的方式利用了“三角形的規(guī)則”。雕像的頭像創(chuàng)建了一個(gè)“隱含的三角形”。這條線把我們帶到遠(yuǎn)處的艾菲爾鐵塔。左邊的小線在艾菲爾鐵塔的中間點(diǎn)與右邊的長(zhǎng)線相交。右邊的較小的一行在兩個(gè)雕像之間。三角形的規(guī)則看起來(lái)像是安排照片的復(fù)雜方式，但它可以產(chǎn)生一些非常驚人的作品。

#20。黃金比例

什么是黃金比例?那么它其實(shí)很簡(jiǎn)單：如果兩個(gè)數(shù)量的比率與他們的總和與兩個(gè)數(shù)量中的較大者的比率相同，則兩個(gè)數(shù)量處于黃金比例。等等，現(xiàn)在呢?好吧，如果這聽(tīng)起來(lái)太復(fù)雜了，那么這個(gè)數(shù)學(xué)公式可能會(huì)有所幫助：

你是什么意思，你現(xiàn)在更加困惑?

確實(shí)，構(gòu)圖的黃金比例法起初看起來(lái)非常復(fù)雜。實(shí)際上它非常簡(jiǎn)單。這就像是三分法規(guī)則稍微復(fù)雜一些的規(guī)則。如下例所示，框架被分成一系列正方形，而不是常規(guī)網(wǎng)格。這被稱為'Phi Grid'。然后，您可以使用方塊繪制一個(gè)看起來(lái)像蝸牛殼的螺旋。這被稱為'斐波那契螺旋'。廣場(chǎng)有助于定位場(chǎng)景中的元素，螺旋讓我們了解場(chǎng)景應(yīng)該如何流動(dòng)。這有點(diǎn)像一條無(wú)形的領(lǐng)導(dǎo)線。

相信在古希臘已經(jīng)設(shè)計(jì)了超過(guò)2400年的金色螺旋構(gòu)圖方法。它被廣泛用于許多類型的藝術(shù)以及建筑作為創(chuàng)造美觀的作品。它在文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)中特別適用。

好的，我必須在這里承認(rèn)一些事情。我從來(lái)沒(méi)有真正故意用黃金比例來(lái)制作一張照片。當(dāng)我回顧照片時(shí)，我注意到我無(wú)意間使用了它幾次。

我在威尼斯拍了這張照片。左邊的橋和臺(tái)階占據(jù)了右邊的大廣場(chǎng)。斐波那契螺旋線然后從我們這里穿過(guò)橋的頂部，直到坐在它旁邊的兩個(gè)女人。這可能是一個(gè)幸運(yùn)的事故，但它似乎工作!

黃金比例可以設(shè)置在不同的方向。在布拉格拍攝的這張照片中，螺旋引導(dǎo)我們穿過(guò)橋到遠(yuǎn)岸的城堡。另一個(gè)幸運(yùn)事故!

很明顯，當(dāng)你在外面拍攝時(shí)，你不可能將所有這些構(gòu)圖指導(dǎo)方針都包含在內(nèi)。你的大腦會(huì)融化!但是，一個(gè)很好的練習(xí)是每次出門(mén)時(shí)努力使用其中的一個(gè)或兩個(gè)。例如，您可以在照片會(huì)話中查找使用“幀內(nèi)幀”的情況。

過(guò)了一段時(shí)間，你會(huì)發(fā)現(xiàn)許多這些指南變得根深蒂固。您將開(kāi)始自然使用它們而不必考慮它們。從黃金比例中可以看出，甚至在沒(méi)有意識(shí)到的情況下使用了其中一個(gè)!