畫(huà)面空白的留舍

畫(huà)面空白，是指畫(huà)面上主體和陪體等實(shí)體對(duì)象之間的空隙部分，簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是沒(méi)有圖像，卻是視覺(jué)元素不可缺少的組成部分，是一種引起觀者模糊思維、引發(fā)聯(lián)想的藝術(shù)表現(xiàn)手法?？瞻琢羯崆‘?dāng)，視覺(jué)則有回旋余地，畫(huà)面才能節(jié)奏和諧、思路流暢、氣氛生動(dòng)，主體視覺(jué)中心更加突出。

突出主體：

畫(huà)面空白具有襯托主體的功能，使復(fù)雜的場(chǎng)景條理化。空白可以表示云天水霧，或什么都不代表，整個(gè)背景處理成空白，實(shí)際上就是無(wú)需背景以分離主體，使主體更加突出醒目，輪廓更加清晰分明。空白是畫(huà)面簡(jiǎn)約化最好的方法，畫(huà)面越簡(jiǎn)潔，照片往往越有概括力。

形成呼應(yīng)：

呼應(yīng)是由兩個(gè)對(duì)象間保持一定距離構(gòu)成的，空白是畫(huà)面上各個(gè)對(duì)象之間呼應(yīng)關(guān)系的條件。如果兩個(gè)以上的主體緊密挨靠，也就無(wú)所謂呼應(yīng)，互相間的吸引消失。此外，景物因伸展方向、光線照射等情況不同，顯出方向性，因方向產(chǎn)生的呼應(yīng)關(guān)系，有相向呼應(yīng)和相背呼應(yīng)關(guān)系之分。應(yīng)觀察景物的方向性，合理安排畫(huà)面空白距離，以聯(lián)系起主體相互間的呼應(yīng)關(guān)系。

創(chuàng)造意境：

空白有以虛代實(shí)、渲染氣氛的功能。與黑相對(duì)應(yīng)的白，雖無(wú)具體形像，卻最為樸素、極具概括力，它的作用絲毫不遜于五彩的光影。利用空白創(chuàng)造更深更遠(yuǎn)的意境，作品的藝術(shù)效果才能得到相應(yīng)升華。不過(guò)空白不是游離、孤立存在，是實(shí)像的延伸，空白處與實(shí)處互相映襯，才能形成聯(lián)想。創(chuàng)造性地經(jīng)營(yíng)畫(huà)面的空與實(shí)，常洋溢著作者的情感。在實(shí)踐中，利用空白表現(xiàn)云煙、霧氣、水面、天空等情形非常普遍。如下圖《春雨霏霏》：水波和山霧的影調(diào)，是少許或淺淡的，雖然空白在畫(huà)面中占據(jù)著較大成分，卻讓人覺(jué)得到了空白之處要么是水、要么是霧，喻示天的遠(yuǎn)闊、山的綿延、水的浩瀚。

激發(fā)思緒和聯(lián)想：

繪畫(huà)論“無(wú)畫(huà)處皆成妙境”，意為藝術(shù)貴在畫(huà)外，使人深想遠(yuǎn)思，思而得之。在江南拍攝風(fēng)景，常遇到如何處理空白的問(wèn)題。江南山水以疏淡秀逸見(jiàn)長(zhǎng)，為展現(xiàn)煙籠霧罩、清秀空靈的美景，可基于空白理念，以簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖、以偏概全的方法，突出主景，其余漸變?yōu)殡鼥V的遠(yuǎn)樹(shù)淡水、霧雨煙嵐。此外，也可取一角半邊之景，或景物集中于一側(cè)，通過(guò)以虛代實(shí)、計(jì)白當(dāng)黑，把注意力引向虛曠的空間，給人以幽思遐想的余地。

空白的多少令感受不同：

空白與實(shí)像的比例及空白的取舍變化，是極為重要的創(chuàng)造性布局手段，這種形式與感覺(jué)之間的關(guān)系比較微妙。一般而言，空白面積大于實(shí)像，會(huì)顯得空靈、清秀；反之，則重在寫(xiě)實(shí)；如果兩者對(duì)等，會(huì)覺(jué)呆板平庸。國(guó)畫(huà)尤重空白運(yùn)用，喜留出大塊或小塊的空白（俗稱“留白”），“疏可走馬，密不透風(fēng)”、“畫(huà)留三分空，生氣隨之發(fā)”等精辟論述，就是說(shuō)不但應(yīng)注重黑的實(shí)體，還要巧妙運(yùn)用白的空間。該留白不留，則畫(huà)面氣促而拘束；不該留而留了，則畫(huà)面松散而氣懈。

通過(guò)畫(huà)面空白實(shí)現(xiàn)非主體的景物含蓄化，其方法很多，在拍攝時(shí)可利用自然的天空、水面及其他單一色調(diào)物體等，測(cè)曝光以深暗主體為參照，增加曝光量，讓高光亮部過(guò)曝，還可以局部遮擋。后期處理的方法和技巧更多，此不詳舉。